傳記推薦《黃賓虹自述》

　　《黃賓虹自述》內容既有其對于中國文化和國畫理論的闡釋，又有其對中國古代繪畫作品的賞析與評論，還有其與當時藝術人物交往的書簡，文字大多屬于藝術和文化的探究和筆述，在現代美術目前具有重要的史料價值。

　　內容介紹

　　七十歲后作品，興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是其作品的顯著特色。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬談畫》、《古畫微》、《賓虹畫語》、《畫學通論講義》等著作，與鄧實合輯《美術叢書》。

　　黃賓虹一生跨越兩個世紀，兩種時代，最終以中國畫大師名世。他的繪畫集中體現了他對藝術史傳統的深層熱忱和洞察，體現了他對中國畫發展前景的獨特見解和創造。七十歲后作品，興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。本書收錄了一代畫師黃賓虹對國畫的一些獨到見解。

　　作者簡介

　　黃賓虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質，后改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的`沈庭瑞(樗崖)山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學花鳥。精研傳統與關注寫生齊頭并進，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”;八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。

　　他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。

　　編輯推薦

　　中國畫有三不朽：一用墨不朽也;二詩書畫合一不朽也;三能遠取其勢，近取其質不朽也。

　　——黃賓虹

　　先生特擅山水兼工人物花鳥草蟲。然先生習畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻。習法則：須從嚴處入，繁處入，密處入，實處入，道古循今，極力鍛煉，入而能出，然后求脫。求意境：須從高處、大處、深處、厚處入，要窺見古人之深心，使意與法會，景隨情生，而得圓融無礙之妙諦。求神韻：要從讀萬卷書入，行萬里路入，養吾浩然之氣入。在元氣混茫間，純任一片天機，冥心玄化，自然神情氣韻都來腕底。

　　——潘天壽

　　然師法造化之真義，尤須更進一步，覽宇宙之寶藏窮天地之生機，飽游飫看，冥思遐想，窮年累月，胸中自具神奇，造化自為我有。是師法造化，不徒為技術之事，尤為修養價格之終身課業，然后不求氣韻而氣韻自至，不求成法而法在其中。

　　——傅雷

　　在線試讀

　　論*國藝術之將來

　　歐風墨雨，西化東漸，習怯盧蟹行之書者，幾謂*國文字可以盡廢。占來圖籍，久矣束之高閣，將與土苴芻狗委棄無遺;即前哲之工巧伎能，皆目為不逮今人，而惟歐日之風是尚。乃自歐戰而后，人類感受痛苦，因悟物質文明悉由人造，非如精神文明多得天趣，從事搜羅，不遺余力。無如機械發達，不能遽遏，貨物充斥，供過于求，人民因之乏困不能自存者，不可億萬計。何則?前古一藝之成，集合千百人之聰明材力為之，力猶虞不足。方今機器造作，一日之間，生產千百萬而有余。況乎工商競爭，流為投機事業，贏輸啕息，尤足引起人欲之奢望，影響不和平之氣象。故有心世道者，咸欲扶偏救弊，孳孳于東方文化，而思所以補益之。國有豸乎，意良美也。

　　夫*國文藝，肇端圖畫。象形為六書之一，模形尤百工之母。人生童而習之，及其壯也，觀摩而善，至老弗衰，優焉游焉，葳焉修焉，不敢躐等，幾勿以躁妄進。故言為學者，必貴乎靜;非靜無以成學。國家培養人才，士氣尤宜靜不宜動。七國暴亂，極于贏秦。漢之初興，有蕭何以收圖籍，而后叔孫通、董仲舒之倫，得以儒術飾吏治，致西京于郅隆。至于東漢，抑有盛焉。六朝既衰，唐之太宗，文治武功，彪炳千古。當時治績，有“左相宣威沙漠，右相馳譽丹青”之美。圖籍，微物也，干戈擾攘，不使與鐘鎵同銷;丹青，末技也，廊廟登庸，可以并圭璋特達。蓋遏亂以武，平治以文，發舉世危亂之秋，有一二扶維大雅者，斡旋其間，雖經殘暴廢棄之余，而文藝振興，得有所施設。故稱太平之治者，咸日漢

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