國舞表演中氣息處理的影響因素論文
音樂發展至今已有了不同種類、不同風格、不同時期、不同民族、不同國家的作品，如此種類繁多的作品所要表達的目標只有一個，就是將作曲家的內心情感加以詮釋。人的情緒都會有一定的起伏，這種起伏將通過音的強弱加以表現，這種氣息貫穿于整個作品的始終。一首成功的作品，取決于其內在的豐富情感，而情感體現于氣息的強弱處理。
一、中國舞中點線結合對氣息處理的影響
中國舞的種類較多，但無論是哪一種舞蹈形式都需要氣息的流動才能夠更好地詮釋作品，我們這里以中國古典舞為例進行氣息重要性的論述。“點、線”是中國舞身韻課程中的專業術語，“點”指的是強拍或者短暫的停頓，“線”則指運動中所遵循的路線，包括平圓、立圓、八字圓，這些都是線的具體運動形式。如果從氣息方面加以分析，它們的意義就更加深刻：“點”——眼神運用中的'凝聚點、身法變換的閃光點、呼吸中瞬間的停頓點等等�！熬�”運動中的韻律感和音樂中的樂感一樣重要。舞蹈中的“點、線”與音樂中的呼吸、強弱，需要緊密的結合才能達到相得益彰的效果。假使舞蹈動作與音樂的旋律線和氣口不同步，那也就談不上相得益彰，更談不上韻律之美。任何優美的舞姿中的身韻動作都離不開心中的“線”，即旋律感，而恰恰音樂中的旋律美才能夠與之相襯托。
中國舞的身韻課是中國舞的重要特征，如果領會了中國舞身韻課中的“旋律線”，那么也就抓住了中國舞伴奏音樂的旋律特征。中國舞的身韻課是中國古典舞學科體系中的一個重要里程碑。
二、中國舞形神勁律與氣息的關系
形：即體態上的“擰、傾、圓、曲”的曲線美、“仰、俯、翻、卷”的動勢美和“剛健挺拔”“含蓄柔韌”的內在氣質。在瞬息萬變的運動中，中國古典舞可以說是“圓”的藝術，其生命力在于運動的過程中，即要善于行意，控制用力，就是在每一細小的動作過程中有呼吸的內涵及內蘊到外形，這即為氣息。
神：也就是神韻，可以說是一種氣質、一種修養。任何一種藝術形式若無神韻，也就缺少了靈魂，神韻是生命力所在。我們在評論任何一種形式的作品，都要考慮到其有沒有韻味，有之則為上品，如無則失了神韻。好的音樂中的“神”必須與舞蹈中的“神”融為一體，只有這樣，音樂才能襯托出舞蹈中的神韻，舞者才能找到“心靈感應”的契合點。勁：節奏有層次，有對比的力度處理，即靜中會出現巧妙的“閃動”，“動”中閃現“靜”的停頓。中國舞的節奏規律不“勻速”，不是“脈動”式的，而是一種“慢而不斷，快而不亂，動中有靜，靜中有動，動靜結合纏繞”的“彈性”動作節奏。這就對音樂有了一定的要求，迫切地需要較為自由而又有變化規律的節奏，這種節奏將會給舞者提供更多更大的創作與表現自由性。古典舞中力度大小變化多樣，呈現出緩急、快慢、頓挫、附點、切分等區別，這些符號可以通過不同的形式進行表現，只有找到這種“勁頭”才能更好地襯托出這種“勁頭”。
律：舞者在詮釋作品時動作自身分為律動性和規律性兩種。動作接連時必須要通順，好似行云流水、一氣呵成一般，這里的“順”是律中之“正律”。“欲上先下，欲左先右，欲沉必提，欲開必合，欲揚先仰，欲前先后”，這些都是“反律”的規律，也是律動中典型的特征。這種順與逆的變幻呼應又與音樂中高低起伏的旋律形成襯托，彰顯了中國古典舞的奧妙與特質。這種強烈的對比表現在音樂中可以是互相呼應，也可以是反襯——即動作明明是停止的、控制住的，但音樂可以用流動的感覺來襯托它;動作意識明明還在延伸，音樂可以用小的氣口、小的停頓來突出。在組合里，這種反襯的效果非常好。
所以說，氣息在中國舞肢體語言中非常重要，氣息的處理無處不在，內心情感的伸張也是如影隨形。
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