電影雨果的觀后感

　　應該說，這不僅是獻給喬治梅里愛的情書，也是每個熱愛電影的人的愛情故事。

　　開頭的長鏡頭讓我想起了《社交網絡》開頭主角在雪地里穿拖鞋走的場景。而在這部電影里面，鏡頭穿梭于精巧復雜的鐘表齒輪與機器零件的迷宮，快速的移動畫面融合盧米埃兄弟的早期疊加顏色攝影效果，使影片有種復古的暖色神秘感。雖然人們來匆匆，但是桔黃的色調讓人覺得非常溫暖；甚至在那一瞬間，我有種童話世界的感覺。在這里，出現了一個小男孩，這個失父親的小孩子一邊管理著車站所有的鐘表一邊想方設法的破解他突然離世的父親留下來的東西，一個可以寫字的機械人�？梢哉f這個故事的構思非常精巧。雨果希望通過修理機械來找到自己獨自生存下的夢想，而那位車站里看似普通的店主卻因為這個小孩子的相遇找到了正視過的勇氣。

　　如今已經進入電子社會，人類無法用肉眼看見那一環扣一環的傳動，但這并不能讓人遺忘那些曾經為我們刻畫夢想的器物和人。對于過往時光的追思，讓我們看到機械表的內部構造總是帶著懷念并且感慨萬分。

　　還記得小時候總是很好奇掛在墻上的大掛鐘到底怎么工作的，總是不知疲倦地看著鐘擺，想看看什么時候停下來，可是從來都沒看到過。也因此，片頭鐘表齒輪與機器零件的長鏡頭，讓影片在一開始就抓住了我的心。

　　而片子后半部分播放的電影誕生初期，表現主義電影先驅、喬治·梅里愛大師的影片片段里，看到的.不僅僅是一個影畫表現方式，更多的是一個藝術家和大家分享著他的夢想。而正是因為有了讓火箭扎到月亮上的夢想，半個多世紀后才有了人類最偉大的登陸。而于個人來講，有夢有追尋的勇氣，也才有了活下的意義。

　　小主人公迷心于電影的力量，神奇之處，其中也包括維護電影。他認為電影是希望之燈塔，就算是舊片同樣重要，因為它讓我們想到了美好時光。通過敘述梅里斯的故事——那段黑暗歲月吞噬了個人創作，我們讀懂人可學史，正因如此，方可以全新的視角，俯察前路，重拾信心。

　　同時，那些經典的默片，也在共同緬懷一個時代。

　　從單純電影的角度來說，對斯科塞斯而言，他的創作目的是向早期電影藝術致敬，《雨果》的全部精華都在繁復精巧的場景制作和3D畫面效果，承載這些效果的情節和表演服務于視覺感受，細節的合理或人物的立體僅是次要的支架，甚至出離考慮范疇。從這樣的角度出發看待《雨果》，電影完全達成了致敬的初衷，是一次成功的視覺效果演示。

　　一開始，我給予了《雨果》很高的評價，然而，拋開個人情感因素，卻發覺，這是一部沒有靈魂的作品，所有與人有關的細節全是可怕的災難。片中的兩位小演員的表情機械夸張，很難讓人產生情感共鳴;大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創作目的僅被刻畫為獲得觀眾承認這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實在讓人不忍。片中的機械細節設計固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙，比如雨果躲避車站警員追擊一節，踏出窗外明明有厚厚的窗臺可以躲避(這也是他最終的躲避位置)，卻必須要先掛在鐘表指針上，慢慢蹭到窗緣，再滑落窗臺。除了營造海報視覺效果，我想不出這細節為何必須如此安排。雨果的夢中列車脫軌一節也很有為了再現這一歷史片段而刻意為之的嫌疑，缺乏必要鋪墊和心理提示，出現得突兀而不自然。

　　我覺得很美妙的，其實一直只是那個年代那些機械散發出的迷人氣息，以及，那顆追求夢想的心。

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